Как писать второстепенные персонажи

Второстепенные персонажи так же важны для книги или сценария, как главный герой и антагонист. Используйте эти советы от Маргарет Этвуд при создании второстепенных персонажей.

чем ты чистишь кожу

Перейти к разделу

• Какие персонажи второго плана?
• 8 советов Маргарет Этвуд по написанию персонажей второго плана
• Хотите узнать больше о письме?
• Узнайте больше о мастер-классе Маргарет Этвуд

Узнайте, как автор «Рассказа служанки» создает яркую прозу и привлекает читателей своим вневременным подходом к повествованию.

В великой истории есть более чем один главный герой и антагонист. Несмотря на то, что эти персонажи критически важны для повествования, эти персонажи - всего лишь двое из людей, которые воплощают вымышленный мир, созданный автором, драматургом или сценаристом. Вымышленный мир, как правило, должен быть дополнен второстепенными персонажами - любовными интересами, друзьями и другими персонажами, которые дополняют жизни и сюжетные линии главного героя и антагониста. Рассмотрим хоббитов Пипа и Мерри в Властелин колец , хитрый ловкач у Диккенса Оливер Твист , и профессор Дамблдор в Гарри Поттер : Все это блестящие примеры литературных персонажей второго плана.

Какие персонажи второго плана?

Второстепенный персонаж - это человек, который играет роль в жизни главного героя рассказа. Писатели и сценаристы не привязывают историю к второстепенным персонажам, но они используют их в процессе построения мира, чтобы создать убедительный фон для сюжетной арки главного героя.

У хорошо написанного второстепенного персонажа будет характерная черта, сильная точка зрения и четкие черты характера. Во многих случаях это будут типы персонажей, которых читатель может узнать из собственной жизни, и, как и главные герои, они будут расти и меняться по ходу сюжетной линии. Персонажи, которые не меняются, называются плоскими персонажами, и хотя некоторые эпизодические части прекрасно работают как плоские персонажи, большинство второстепенных частей должны быть динамичными и привлекательными для читателя или зрителя.

8 советов Маргарет Этвуд по написанию персонажей второго плана

Маргарет Этвуд известна такими работами, как Слепой убийца а также Рассказ служанки . Вот восемь ключевых советов Маргарет по написанию второстепенных персонажей:

1. Ваши второстепенные персонажи сформированы их жизненным опытом . Характер и событие неразделимы, потому что с ними происходит человек. Это верно как для главных, так и второстепенных персонажей. Даже если второстепенный персонаж появляется только спорадически в вашем романе, рассказе или сценарии, второстепенные персонажи существуют постольку, поскольку они переживают события.
2. Второстепенные персонажи должны быть трехмерными, как и главные герои. . Ваша задача как писателя - узнать о своем персонаже, наблюдая за тем, как он взаимодействует с окружающим миром. Персонажи - как и реальные люди в реальной жизни - имеют хобби, домашних животных, истории, размышления, причуды и навязчивые идеи. У них тоже есть предыстория, как и у главного героя. Для вашего романа важно, чтобы вы понимали эти аспекты своего персонажа, чтобы вы были готовы понять, как они могут реагировать на давление событий, с которыми они сталкиваются.
3. Следите за своими второстепенными персонажами с помощью таблицы символов . Когда Маргарет пишет, она составляет таблицу персонажей, в которой записывает каждого персонажа, их день рождения и мировые события, которые могут иметь к ним отношение. Таким образом, она отслеживает, сколько лет персонажам по отношению друг к другу, а также сколько им лет, когда произошли определенные вымышленные или исторические события.
4. Сделайте своих персонажей интересными . Персонажи, как и люди, несовершенны. Они не обязательно должны вызывать симпатию, но они должны быть интересными. Например, Моби-Дик Капитан Ахав, конечно, не был симпатичен, но он был убедительным, и это планка Маргарет для написания персонажей. Иногда персонажи второстепенных ролей - это те, с кем легче всего раздвинуть границы. Вы должны стремиться создать интересного персонажа, который напрямую поддерживает или мешает достижению цели главного героя, но таким образом, который не обязательно соответствует устаревшему архетипу.
5. Каждый персонаж должен говорить целеустремленно . Когда ваши персонажи говорят, они должны пытаться получить что-то друг от друга или сыграть в большинстве. Когда вы набираете каждую сцену, спрашивайте себя, что ваши персонажи пытаются получить. Чего они пытаются избежать? Как эти желания влияют на их речь и направляют то, что они говорят или не говорят? Когда вы составляете диалог для второстепенных персонажей, помните об их персонажных ролях в рамках вашей основной сюжетной линии (а также любых побочных сюжетов). Эффективно используйте их разговоры, чтобы внести свой вклад в построение мира, развитие персонажей и развитие сюжета.
6. Найдите время, чтобы наладить диалог . Чтобы диалог был правильным, вы должны понимать, как говорят ваши персонажи. Вероятно, на это влияет их происхождение, их социальный класс, воспитание и множество других факторов. Речь и тон всегда связаны с тем, что произошло и происходит с персонажем. Шекспир был исключительно искусен в кодировании речи своих персонажей этими социальными маркерами. В вашем собственном рассказе, если главный герой из Колорадо, а его лучший друг из Нью-Йорка, их диалоги не должны звучать одинаково. Как их мировоззрение и личностные черты должны отличаться друг от друга, так и их манера говорить. Большинство начинающих авторов склонны правильно понимать диалоги своих главных героев, но именно диалоги второстепенных персонажей могут отделять великих авторов от просто порядочных.
7. Выбирайте имена второстепенных персонажей с умом . Маргарет предупреждает, что имена должны быть различны, чтобы читатели могли различать персонажей. В кино оригинал Звездные войны Трилогия отлично с этим справляется. Предполагая, что Люк Скайуокер является главным героем, имена второстепенных персонажей, такие как Лея, Хан Соло, Чубакка и Оби-Ван Кеноби, отличаются друг от друга, что помогает новичку во вселенной джедаев.
8. Удивите своих читателей непредсказуемыми второстепенными персонажами . Маргарет нужны персонажи, которые удивят ее и ее читателей. Она связывает это с историей эволюции человека: нам не нужно обращать внимание на вещи, которые стабильны. Но когда случается что-то неожиданное - волк выходит из леса - мы обращаем внимание. Мы остаемся начеку. Найдите способы опровергнуть ожидания читателей о том, что делают второстепенные и второстепенные персонажи в романе, рассказе или фильме. Поместите своих второстепенных персонажей в сценарии, которые ваша аудитория не ожидала.

Мастер класс

Предлагается для вас

Онлайн-классы, которые проводят величайшие умы мира. Расширьте свои знания в этих категориях.

Обучает творческому письму

Учит письму

Обучает сценарию

Учит писать для телевидения

Хотите узнать больше о письме?

Станьте лучше писателем с годовым членством в Masterclass. Получите доступ к эксклюзивным видео-урокам, которые преподают мастера литературы, в том числе Маргарет Этвуд, Нил Гейман, Дэвид Балдаччи, Джойс Кэрол Оутс, Дэн Браун и многие другие.