Девять главных советов Дэвида Мэмета по написанию диалогов

Драматург, сценарист и писатель Дэвид Мамет - одно из самых влиятельных имен в современном театре и кино. Независимо от того, в какой среде работает Мамет, его умение вести диалог проявляется насквозь. Ниже Мамет делится своими мыслями о том, что делает диалог эффективным, советует начинающим сценаристам, как найти голоса своих персонажей, и дает креативщикам, работающим как на сцене, так и на экране, все, что им нужно, чтобы избежать типичных ошибок плохого диалога.

что такое эпическая поэма?

Перейти к разделу

• Что характеризует подход Дэвида Мэмета к диалогу?
• Девять главных советов Дэвида Мэмета по написанию диалогов
• Узнайте больше о мастер-классе Дэвида Мэмета

Лауреат Пулитцеровской премии научит вас всему, чему он научился, в 26 видео-уроках по драматическому письму.

Что характеризует подход Дэвида Мэмета к диалогу?

Мамет не просто пишет хорошие диалоги; его диалог настолько известен, что имеет собственное название: «Говорит Мамет». Характерной чертой его подхода является резкий, стремительный диалог, который приближается к прерываниям и прерываниям реальной жизни, но в то же время является гораздо более интересным.

Когда Мамет пишет диалоги, речевые модели его персонажей аналогичны речевым образцам реального человека, но без умм, ах, заикания и неточности, которые в противном случае почти наверняка проявились бы.

Девять главных советов Дэвида Мэмета по написанию диалогов

Мамет загружает свой диалог большим количеством подтекста и отказывается от светской беседы в пользу серьезного лиризма. Ниже приведены 9 главных советов Мэмета по написанию диалогов:

1. Четко определите, предназначен ли ваш сценарий для экрана или сцены - это кардинально изменит ваш диалог. . Мамет объясняет это так: пьеса - это все диалоги, а фильм - это все картинки. Вы могли бы не иметь диалога в фильме и все же рассказывать историю через сопоставление изображений. «Если вы пишете сценические постановки, значит, вы делаете что-то не так, - говорит Мамет. «Жанин вошла в комнату. Ее светло-каштановые волосы взлохмачились после дня, проведенного на пляже. Очевидно, она забыла надеть шапочку для купания. Где это могло быть? »Забудь об этом. Все, что мы знаем, это то, что она вошла в комнату и сказала: «Доброе утро». Если вы пишете сценические постановки, вы не понимаете природы драмы. Точно так же, когда вы пишете фильм, фильм - это картинки. Вот и все. Вы показываете аудитории картинку на десятые доли секунды. Они это понимают. Если вы пишете диалоги в фильме, вы делаете что-то не так.
2. Будьте живы в ритмах речи . «Диалоги нужно писать ритмично, потому что человеческая речь ритмична», - говорит Мамет. И если вы послушаете, как люди разговаривают, они создают ритмичные стихи. Они заполняют паузы, ограничивают речь друг друга и так далее в ритмичной манере. Мамет считает натуралистическим даже пентаметр ямба Шекспира. «Ах, какой я негодяй и раб-крестьянин», - это ямб-пентаметр, - говорит он. «Увидимся в воскресенье, если не будет дождя», - это пентаметр ямба. Это ритм естественной английской речи.
3. Но не бойтесь добавлять лиризм . Некоторые авторы не решаются добавлять изюминку в свои диалоги, опасаясь, что они больше не будут звучать реалистично. Но Мамет советует, что в ваших интересах улучшить язык. Ваши обороты фраз - это то, что привлечет и повлияет на вашу аудиторию. По его словам, пьеса - это, по сути, стихотворение. Это стихотворение, написанное для двух, трех или четырех голосов, поэтому строки должны быть ритмичными и красивыми, если вы можете, потому что они не для передачи информации. Например, Черчилль говорит: «Мы будем сражаться с ними на пляжах, мы будем сражаться с ними на полях, мы будем сражаться с ними на посадочных площадках. Мы никогда не сдадимся ». И он мог бы просто сказать:« Мы будем сражаться », но его речь породила идею в умах ее слушателей… В этом сила поэзии.
4. Когда вы застряли, вернитесь к мотивам ваших персонажей . Мамет верит в пословицу о том, что люди говорят только для того, чтобы получить что-то друг от друга. Может показаться, что они говорят, чтобы выразить себя, но, насколько я понимаю, это неправда. «Они выражаются только для того, чтобы получить что-то друг от друга», - говорит Мамет. Точно так же на сцене они говорят только для того, чтобы что-то понять. Итак, вопрос в том, чего хочет каждый человек? Тогда мы знаем, почему они говорят. Тогда мы знаем, что они хотят сказать. Так что постарайтесь писать диалоги персонажей, точно зная, чего они хотят от сценария. Эти цели могут быть открытыми или иметь подтекст. Персонаж может осознавать это или действовать подсознательно. Но вы должны знать правду, писать диалоги, которые соответствуют их точке зрения, и использовать их для продвижения истории.
5. Пусть ваши персонажи напишут диалог . Возможно, Мамет известен реалистичными диалогами, но это не значит, что он на самом деле копирует жизнь. Когда я впервые начал писать в Чикаго, пара людей, которые работали в газете, сказали: «О, этот парень просто берет магнитофон, садится в автобус и записывает людей», - говорит он. Я подумал: «Что ж, это довольно высокий комплимент». Но это правда, что диалог Мамет звучит спонтанно во многом потому, что так оно и есть; это то, что спонтанно возникает в его голове, когда встречаются его персонажи. Он способен проникать в сознание своих героев. Если вы сделали необходимое развитие персонажа, вы тоже должны это сделать, и чрезмерная зависимость от заговора может саботировать потенциальную химию, когда встречаются ваши придуманные личности.
6. Если актеры неправильно запоминают определенную фразу, извлеките уроки из этого. . Мамет не произносит свои реплики вслух, когда пишет или редактирует, но как только его пьесы попадают в репетиционную комнату, он видит возможность усовершенствовать сценарий на основе вокализации. И он видит, что актеры делают со своими репликами, более информативно, чем то, что они говорят ему о них. В частности, он считает, что неоднократно неправильно запомненная строка является признаком того, что исходный выбор слова неестественен. «Однажды это, вероятно, плохая фраза, а если они сделают это дважды, это определенно плохая линия», - говорит он. Итак, актер берет на себя обязательство произнести фразу, а они не могут ее вспомнить или не могут сказать, что-то не так. Так что это очень, очень мне помогло.
7. Вырезать, разрезать и снова разрезать . Диалог требует редактирования, как и любой другой вид письма. Он советует вам быть безжалостным, если вы заметили вафли или двусмысленность. Есть старая фраза, которая гласит: «Если вы не можете ясно выразить свои мысли, ваши мысли запутываются», - говорит Мамет. Итак, вырезать, вырезать, вырезать. Как я говорил: «Стреляй для галочки, режь на тесто». Он описывает, как учил своего сына-подростка редактировать через игровые журналы, которые мальчик читал. По его словам, эти журналы действительно ужасно написаны, по крайней мере, те, которые он получает. И поэтому они говорят что-то вроде: «Причина этого факта в преобладающем факте, что до того, как это произошло ...» И я говорю: «Перепиши это». А он говорит: «Хорошо, когда». Я говорю: 'Верно.'
8. Диалогу нельзя научить, но пусть это вас не останавливает . «У некоторых людей есть этот дар, у некоторых нет», - говорит Мамет, что мешает ему слишком дидактично относиться к процессу. Он считает, что некоторые люди могут писать диалоги естественным образом, а некоторые нет. С другой стороны, он считает, что если вы один из тех, кто борется, это не конец вашей писательской карьере. Вам нужно уметь писать диалоги, чтобы писать пьесу? «Ответ - нет», - говорит он. Откуда нам знать? Потому что мы ставим пьесы в переводе. Ты знаешь? Большинство людей в Америке не говорят по-русски, но мы понимаем Чехова. Мы ценим пьесы Чехова. Как мы узнаем, что вам не нужно вести диалог? Смотрим фильмы с субтитрами. Верно? Или смотрим дублированные фильмы. Так что если можно писать диалоги, это плюс. Но это не нужно, чтобы удерживать внимание аудитории.
9. Прочтите работы великих авторов диалогов как продолжение этих советов. . Мамет рекомендует Джорджа В. Хиггинса, Патрика О’Брайана, Джона ле Карре и Дон Пауэлл. В частности, прочтите книгу Эрнеста Хемингуэя. острова в потоке .

Станьте лучше писателем с годовым членством в MasterClass. Получите доступ к эксклюзивным видео-урокам, которые преподают мастера литературы, в том числе Дэвид Мамет, Маргарет Этвуд, Нил Гейман и многие другие.