Что такое временная музыка в кино?

Музыка Temp повсеместно распространена во всем мире кинопроизводства, это полезный инструмент, помогающий композиторам и режиссерам прийти к единому мнению. Но что такое временная музыка? - и почему некоторым композиторам кажется, что она заглушает их собственный голос?

Перейти к разделу

• Что такое временная музыка в кино?
• Обратная сторона работы с временными треками
• Как развить музыкальный голос композитора
• Как избежать плагиата при репликации временного трека
• Хотите узнать больше о музыкальной композиции?
• Узнайте больше о мастер-классе Дэнни Эльфмана

Композитор, номинированный на «Оскар», Дэнни Эльфман учит вас своему эклектичному творческому процессу и своему подходу к созданию сказки с помощью звука.

Что такое временная музыка в кино?

Временные партитуры, или временные партитуры, представляют собой компиляции музыкальных композиций-заполнителей, обычно взятых из партитур других фильмов, которые редактируются, чтобы выделить раннюю версию фильма. Для композитора временная партитура может служить руководством к тому, чего создатели фильма надеются достичь с точки зрения тона, темпа и интенсивности финальной партитуры.

Вероятно, самый известный пример этого - режиссер Стэнли Кубрик, который нанял известного композитора Алекса Норта для создания музыки. 2001: Космическая одиссея . Но во время съемок, когда он начал собирать эпизоды, Кубрик использовал для отдельных сцен такие произведения классической музыки, как «Так говорил Заратустра» Рихарда Штрауса, «Голубой Дунай» Иоганна Штрауса и адажио из балетной сюиты «Гаяне» Арама Хачатуряна. В конце концов Кубрик убедился, что классические произведения работают лучше, чем оригинальные произведения Норта. Норт не осознавал, что его музыка была вырезана в пользу классических записей, пока композитор не увидел фильм на премьере. В наши дни временная музыка обычно используется композиторами в качестве ориентира.

знак зодиака на ноябрь

Обратная сторона работы с временными треками

Временная музыка должна быть просто временной. Он почти никогда не предназначен для того, чтобы оставаться в законченном фильме, особенно потому, что необходимо приобретать лицензионные права и расходы на конкретное музыкальное произведение (что может сократить непомерные расходы). Опасность состоит в том, что после бесчисленного количества просмотров фильма с установленным временным счетом создатели фильма могут развить временную любовь - и они не хотят убивать свою любимую. Другими словами, режиссеру нужно что-то настолько похожее на временную партитуру, что любая действительно новая музыка, написанная для фильма, меркнет по сравнению с этим, и композитору настоятельно рекомендуется более или менее воспроизвести музыку, услышанную во временной партитуре.

Это означает, что композитор, следовательно, застрял в двойной окове - точное воспроизведение временной партитуры не может быть и речи из-за юридических проблем и проблем с авторским правом, но неспособность уловить аспекты временной музыки, которые нравятся создателям фильма, может лишить их работы. . Поддержание прочных коммуникаций с режиссером и предоставление им вариантов для особо сложных моментов увеличивает шансы на то, что музыка композитора попадет в фильм без изменений.

Но даже хорошо известным, признанным голливудским композиторам трудно преодолеть привязанность кинематографистов к временному треку. На 1979-е годы Чужак Джерри Голдсмит написал очень эффективную авангардную музыку, но в финальной версии фильма сохранилась временная музыка от партитуры Голдсмита 1962 года до Фрейд , а финальная музыка Голдсмита была заменена музыкой из Симфонии № 2 (Романтика) Говарда Хэнсона, еще одного временного музыкального произведения, которое создатели фильма предпочитали оригинальным композициям Голдсмита.

что такое белая плесень на дереве

Как развить музыкальный голос композитора

Композитор может использовать временную музыку либо рабски воспроизводить временную дорожку, создавая музыку, которая очень похожа, но достаточно различается, чтобы избежать проблем с авторскими правами, либо создавать музыку, которая настолько свежа и убедительна, что режиссер признает ее идеальной музыкой для своих кино. Конечно, режиссер может отклонить предложения композитора, но работа состоит в том, чтобы предлагать новые идеи, предлагая варианты со страстью и вежливостью.

Когда режиссеру нравится, как работает музыкальный отрывок из нового фильма, композитор может использовать это как рычаг, чтобы убедить их, что аналогичный подход будет работать и в другие моменты, или что вариация будет одинаково эффективна для другой сцены в фильме. фильм.

Как избежать плагиата при репликации временного трека

Неизбежно будут моменты, когда режиссер будет настаивать на том, чтобы партитура была похожа на темповый трек. В этом случае важно не допустить распространения плагиата. Почтение и вдохновение - неотъемлемые элементы процесса сочинения. Но писать музыку это тоже аналогично произведению другого композитора проблематично. Композиторы фильмов уязвимы перед непреднамеренными обвинениями в плагиате по ряду причин.

1. Помните об авторских правах . Когда композитор ищет вдохновение в знаковых нотах, он может оказаться на минном поле авторского права. Даже если лежащая в основе идея была достаточно изменена, чтобы выиграть потенциальный судебный процесс, дело не в этом: суть в намерении, а не в точных примечаниях. Взять, к примеру. Простой мотив акулы из двух нот Джона Уильямса из Челюсти . За время, прошедшее после премьеры фильма «Челюсти», различные композиторы успешно использовали простые атакующие остинато в своих собственных саундтреках к фильмам, не столкнувшись с юридическими последствиями, но только потому, что они не использовали этот подход для другого фильма об акуле - или даже в сцене, где персонажи находятся как в воде, так и в опасности.
2. Добавить поворот . Трудно сделать партитуру полностью оригинальной. Но использование старых подходов и добавление новых изюминок - это один из способов добавить чему-то уникальность. Дэнни Эльфман забил Большое приключение Пи-Ви , например, оказали огромное влияние, объединив тяжелое, одержимое звучание Бернарда Херрманна с немного цирковым ощущением музыки итальянского композитора Нино Рота, все это проникло через уникальную игривую чувственность Дэнни. Люди слышали Херрманна и Роту раньше, но никогда не слышали, чтобы их звуки применялись в комедии. Помещая знакомые звуки в новый контекст и обновляя их с помощью отличительного стилистического поворота, композитор может избежать плагиата и разработать свое собственное уникальное звучание.

Мастер класс

Предлагается для вас

Онлайн-классы, которые проводят величайшие умы мира. Расширьте свои знания в этих категориях.

я хочу запустить свою собственную линию одежды

Преподает музыку для кино

Учит искусству исполнения

Учит пению

как написать сильный абзац

Преподает музыку в стиле кантри

Хотите узнать больше о музыкальной композиции?

Независимо от того, начинаете ли вы композитор фильмов или просто хотите узнать больше о музыкальной композиции, ориентироваться в сложном мире музыки и кино может быть непросто. Никто не знает этого лучше, чем многогранный и опытный композитор Дэнни Эльфман. Дэнни является автором более 100 фильмов, начиная от Кошмар перед Рождеством к Хорошая будет охота . В мастер-классе Дэнни Эльфмана по музыке для кино четырехкратный номинант на Оскар делится своим подходом к написанию музыкальных произведений, работе с режиссерами и определению тем и мелодий.

Хотите стать лучшим композитором? Годовое членство MasterClass предоставляет эксклюзивные видео-уроки от мастеров-композиторов, в том числе Дэнни Эльфмана, Ханса Циммера, Ицхака Перлмана, Херби Хэнкока и других.