8 советов по написанию сценария документального фильма от Кена Бернса

8 советов Кена Бернса по написанию сценария документального фильма

Сценаристам-документалистам все еще есть место для инноваций. Вам не нужно давать интервью, использовать голос от первого лица или даже закадровый комментарий, все дело в том, чтобы поставить свой собственный отпечаток на свою работу. Если вы хотите написать сценарий документального фильма, ознакомьтесь со следующими советами от режиссера-документалиста мирового уровня Кена Бернса:

1. Используйте элементы повествования, имеющиеся в вашем распоряжении . Документальные фильмы по большей части написаны, а это означает, что мы зависим от письменного повествования, являющегося центральной скелетной структурой нашего фильма. Кен вспоминает, как пришел в мир документального кино, унаследовав чувство, что прямое кино, cinéma vérité, экспериментальные работы были ближе к искусству или кино, чем что-либо рассказываемое. Кен хотел, чтобы в его сценариях было такое измерение, которое иногда можно было бы считать литературным и литературным, а не просто соединять говорящие головы - соединять точки дидактического, разъяснительного образовательного фильма. При написании важно рассказывать максимально динамичную историю. Используйте повествовательные элементы, чтобы добавить масштабности вашему сценарию документального фильма. Кен говорит, что в отрасли, где люди довольно часто с подозрением относятся к словам, насколько они важны для нас. Не бойтесь их. Вот как мы сейчас общаемся.
2. Используйте ранние наброски, чтобы определить сюжетную линию вашего фильма. . Написание сценария - это центральный фактор, определяющий, каким будет повествование, поскольку многое из того, что выходит из первого наброска, говорит нам громче, чем что-либо еще, на что может быть похож потенциальный фильм. Чтобы написать документальный сценарий, писатель начнет собирать исследования, идеи, трактовку, добавляя новые факты и добавляя заметки, по мере того, как они работают над законченным сценарием. Что Кен ищет в начале процесса написания, так это неожиданную драматическую дугу, которой требует сам материал. На протяжении всего процесса создания документального фильма начинает вырисовываться сюжетная арка с чем-то, что будет определяющим. Это не значит, что он не меняется миллионами различных способов - и, конечно же, добавление изображения имеет огромное значение. Однако с точки зрения структурного вопроса, который, должно быть, задают все, эти первые наброски чрезвычайно важны для определения сюжета вашей истории.
3. Найдите эффективные способы рассказать свою историю . В вашем документальном фильме есть факты, но вы доставляете их в некой поэтической форме, понятной людям. Кен рассказывает, как он описал влияние Великой депрессии в одном из своих документальных фильмов, используя поэтические детали. Вместо того, чтобы сосредоточиться на статистике, Бернс описал, как в Пенсильвании люди с финансовым бременем, ранее судимые по уголовным делам, преднамеренно нарушали закон, чтобы их отправили обратно в тюрьму, где им гарантировали трехразовое питание. Найдите способ персонализировать материал своими словами. Вы все еще можете говорить о реальных проблемах, используя творческий язык.
4. Постройте структуру вокруг фактов . Режиссер-документалист несет ответственность за проверку повествования субъектов вашего интервью. Иногда у вас есть несколько источников, одни говорят, что этого не было, другие говорят, что это было. Вы должны использовать лучшую и самую доступную стипендию. Даже если ученые не согласны с толкованием, вы можете попытаться добраться до некоторых фактов. Вы действительно должны правильно сформулировать эти факты, чтобы другие вещи, такие как более эмоциональные, интерпретирующие и анекдотические вещи, работали. Если у вас нет сильной структуры, основанной на фактах, вы потерялись. Тогда вы начинаете догадываться. Вы в споре. Вы в теории. Вы участвуете в заговоре. Вот куда это ведет.
5. Используйте разные повествовательные точки зрения . Рассказчик от третьего лица как бы оперирует почти объективной сферой, описывая происходящее. Кен говорит, что голос от первого лица имеет своего рода интимность, которая говорит о том, что эти события произошли с реальными людьми или произошли с ними. Комбинация двух повествований создает нечто более полное, богатое и объемное. В некотором смысле мы говорим о чудесном напряжении и примирении, которое имеет место между объективным написанием от третьего лица и опытом от первого лица. Происходит дыхание. Есть вдох и выдох. Это связано со скоростью и ритмом редактирования. Это связано с длиной, продолжительностью и качеством изображения. Это связано с взаимодействием между повествованием от третьего лица и голосами от первого лица. Это всегда способ дышать, так что вы позволяете аудитории делать то, что они на самом деле делают, то есть дышать. Иногда вам хочется, чтобы они затаили дыхание, но вы хотите дать им свободу воли.
6. Слова не высечены в камне . Кен настаивает на том, чтобы авторы его проектов могли писать все, что, по их мнению, должно быть в сценарии. Писателя не волнует, есть ли изображения для иллюстрации. Это не работа писателя. Работа писателя - просто написать эту сцену. Так что процесс работы над сценарием неизбежно включает его урезание, редактирование. Даже хорошие вещи - иногда они просто не подходят, когда вы начинаете работать с картинками и часами или двумя часами. В процессе редактирования скрипт подвергнется множеству черновиков. Вы читаете слова автора, затем меняете несколько слов, затем представляете несколько историков, они дадут несколько заметок, затем вы переписываете, а затем делитесь этим в более широком смысле. Даже когда вы записываете произносимые слова, они снова изменятся, потому что то, что вы читаете, отличается от того, что произносится. Сценарий будет продолжать меняться в процессе постпродакшна, пока вы не закончите монтаж финального фильма.
7. Делайте оговорки, когда факты отсутствуют . Исторические раскопки - это детектив, и в этой археологии вы не обязательно получите каждый черепок той глиняной посуды, которую вы собираете, поэтому вы не можете полностью показать, что это такое. Мы должны найти способы на нашем языке сообщить, что это не совсем правда. Вы не можете сказать: «Они сделали то или они сделали то». Вы можете сказать: «Возможно, он искал». Это то место, которое мы делаем. На самом деле мы не можем это доказать, потому что этого человека больше нет рядом, и все свидетельства говорят именно об этом, но поскольку у нас нет этого последнего фрагмента в головоломке, вы должны сказать: «Возможно, был» или , 'было бы.' 8. Используйте слова для борьбы с абстракцией . При изготовлении гражданская война (1990) Кен и его команда хотели убедиться, что зрители поняли, что существование движимого рабства было основной причиной Гражданской войны. «Когда мы вступаем в дискуссию о рабстве, мы абстрагируемся», - говорит Кен. Так много раз люди говорили Кену: «Ну, знаешь, рабство исчезло бы через полтора поколения». Ладно, будь рабом на полтора поколения, возражает Кен. Кен утверждает, что абстрагирование реальности нашего исторического прошлого, особенно в отношении рабства, отвратительно. Кен решил бороться с этой абстракцией, используя цитату Фредерика Дугласа, мощные визуальные эффекты и духовную песню того времени в этой части документального фильма.

Мастер класс

Предлагается для вас

Онлайн-классы, которые проводят величайшие умы мира. Расширьте свои знания в этих категориях.

Преподает документальное кино

Учит письму

Учит искусству исполнения

Преподает фотографию