Как написать тонкие отношения между персонажами

Одна из самых важных задач писателя - создание глубоких, правдоподобных отношений между главным героем и второстепенными персонажами.

Учитесь у лучших

Перейти к разделу

• 7 советов по построению отношений между персонажами
• Хотите узнать больше о письме?

В письменном произведении характеристика не является исключительно продуктом отдельных дуг характера и черт характера. В любимых книгах и фильмах большинства людей развитие персонажей является результатом сложных взаимоотношений. Читатели и зрители с удовольствием наблюдают, как отношения двух или более персонажей усиливаются и ослабевают, и как эти отношения влияют на индивидуальность каждого персонажа и его внутреннюю борьбу. Построив глубокие, правдоподобные отношения между персонажами, вы удовлетворите один из важнейших принципов создания хорошей истории.

7 советов по построению отношений между персонажами

Искусство писать отличные отношения для главного героя и второстепенных персонажей требует времени и практики. Вот несколько советов по творческому написанию, которые помогут вам сформировать удовлетворительные вымышленные отношения в ходе рассказа:

1. Нарисуйте на собственном жизненном опыте . Сказать, что писатели и сценаристы должны писать то, что они знают, - это своего рода клише, но когда дело доходит до взаимодействия персонажей, это правило имеет большое значение. Большинство писателей уже сталкивались со многими типами отношений к тому моменту, когда садились писать свой первый роман или сценарий. Они понимают, как работают разные отношения. Связь между лучшими друзьями отличается от отношений между членами семьи или парами в романтических отношениях. Вдохновляйтесь своими собственными отношениями, которые могут включать в себя что угодно, от школьных увлечений до недавнего внешнего конфликта с коллегами, и включите их в свои вымышленные отношения.
2. Создайте дугу отношений . Статические персонажи создают статичные сюжетные линии. Так же, как и ваш основной сюжет дуга от начала до конца , как и отношения между вашими персонажами. Читатели реагируют на динамичных персонажей, которые меняются по ходу рассказа. (Примеры динамичных главных героев: Гамлет Шекспира, Гарри Поттер Дж. К. Роулинг и Эбенезер Скрудж Чарльза Диккенса.) Когда динамический персонаж меняется, меняются и его отношения с разными персонажами в истории. Если вы загрузите свой роман или сценарий динамическими персонажами, вы найдете всевозможные поводы как для внутренних изменений, так и для межличностных отношений.
3. Позвольте внешнему поведению персонажа проистекать из детальной внутренней жизни . Хороший персонаж написан с сильной внутренней жизнью, которая затем сообщает, как они ведут себя в мире. Внешний конфликт с другим персонажем почти всегда начинается с внутренний конфликт . Даже персонажи в ужасных межличностных отношениях, такие как Китнисс в Сюзанне Коллинз Голодные игры , черпают столько же мотивации из своего внутреннего «я», как и из динамики характера тех, кто их окружает. Убедитесь, что как автор вы понимаете внутреннюю жизнь своих главных и второстепенных персонажей.
4. Придайте своим персонажам уникальные черты . В отношениях с любимыми персонажами большинства людей не используются стандартные персонажи, которых можно легко отнести к образцам. В классике Джейн Остин Гордость и предубеждение , Мистер Дарси - любовный интерес, но он вовсе не читает как обычные романтические поводки. И все же, поскольку он, как и главная героиня Элизабет Беннетт, написан как сильный персонаж, способный к изменениям, он может превратиться в настоящую любовь Элизабет.
5. Поместите своих персонажей в разные отношения . В трехмерных персонажах должно происходить множество событий одновременно. Ваша работа как автора - убедиться, что ваши персонажи участвуют в разных отношениях на разных этапах. Даже в коротком рассказе главный герой может оказаться в прекрасном месте с одним человеком (например, с их мужем), но в ужасном положении в другом месте (например, с коллегой). По мере изменения персонажа состояние этих отношений может измениться, и именно такие перемены делают сюжетную линию интересной.
6. Пусть подтекст несет нагрузку . В реальной жизни люди не всегда открыто выражают свои истинные чувства и точки зрения. И при этом они не зовут друг друга по имени каждый раз, когда говорят. Они могут даже не говорить полными предложениями, предпочитая позволять подтексту заполнять пробелы. Как автор или сценарист, вы должны перенести это реальное поведение на страницу. Настоящие отношения требуют тонкости, и по мере того, как вы приобретете опыт писателя, вы сможете лучше полагаться на подтекст для объяснения ключевой информации, не будучи чрезмерно явным или дидактическим.
7. Сделайте стратегический выбор повествования . Рассказчики от первого лица достаточно хорошо понимают свою внутреннюю жизнь, но они могут иметь ограниченную информацию о других персонажах, с которыми они взаимодействуют. Это может вызвать увлекательную динамику отношений между вашими персонажами, но также может замедлить ваше повествование. Если вам трудно работать с ограничениями рассказчика от первого лица, переключиться на повествование от третьего лица ; у вас будет гораздо больше всеведущей информации о ваших персонажах и о том, что они на самом деле думают друг о друге.

Хотите узнать больше о письме?

Станьте лучше писателем с годовым членством в Masterclass. Получите доступ к эксклюзивным видео-урокам, которые преподают мастера литературы, в том числе Нил Гейман, Дэвид Балдаччи, Джойс Кэрол Оутс, Дэн Браун, Маргарет Этвуд, Дэвид Седарис и многие другие.

зеленый лук против зеленого лука против чеснока