Как избежать распространенных клише при написании новеллы для молодежи

Чего следует избегать при написании художественной литературы для молодежи

Клише наводняют мир художественной литературы YA, и автор должен делать все возможное, чтобы избегать их - если только они не могут дать более свежий взгляд. Поскольку YA обычно пишут взрослые авторы, а не настоящие молодые люди, иногда может возникнуть ощущение, что есть разрыв между голосом автора YA и голосом персонажа, которого они пытаются написать. Это разделение проявляется в виде тех же самых старых приемов YA, которые могут заставить ваше письмо чувствовать усталость и неадекватность молодой взрослой аудитории.

• Тропы персонажей . Книги для молодых взрослых имеют обыкновение попадать в одни и те же старые приемы ЯА: есть любовный интерес плохого парня с изнанки или сильный женский персонаж, который не знает, что она красива, пока парень не скажет ей об этом. Есть взрывоопасный, нервный подросток или «избранный», который не хочет быть героем, пока не поймет, что он единственный, кто может победить плохих парней и спасти мир. Хотя некоторые из этих предпосылок превратились в успешные франшизы, многие персонажи в подобных историях часто предсказуемы: мы знаем, что дерзкий герой-подросток в конечном итоге примет свою судьбу и спасет свой народ. Такие персонажи перенасыщают жанр YA, делая его более двухмерным и лишенным какого-либо реального уникального развития персонажа.
• Заговор войск . Книги вроде Голодные игры или же Сумерки вызвали приток книг молодых людей о любовных треугольниках или любви с первого взгляда, а это значит, что у вашего нового взгляда на эту тему будет много конкурентов. Интересы молодых читателей часто недооценивают, полагая, что они неспособны оценить более сложный предмет. Это может побудить авторов придерживаться того, что, по их мнению, подростки все еще любят читать, например, проблемы с плохими родителями или персонаж, обнаруживающий, что они обладают способностями или являются тайной королевской семьей. Хотя ваши сюжеты YA не должны иметь дело со сложными сценариями для взрослых, они также не должны быть перезаписаны и универсальны только для того, чтобы потворствовать читателям.
• Перегруженные причуды . Некоторые авторы YA заставляют молодых персонажей говорить или вести себя так, как они видели в социальных сетях или в других материалах YA. Если главный герой мужского или женского пола будет слишком причудливым, чтобы его можно было понять, это способствует разочарованию, которое испытывают многие читатели YA по поводу этого жанра. Это относится к сленгу, который используют ваши главные герои. Подростки не говорят друг другу вслух «лол» и не начинают каждое предложение с «тьфу». Написание своего диалога таким образом заставляет их чувствовать себя как карикатурные изображения того, как взрослый думает, что говорит молодой человек, увеличивая дистанцию ​​между писателем YA и читателем YA. Причуды должны только усиливать созданного вами персонажа, а не определять его личность полностью.
• Взгляды взрослых . Подростками часто движут гормоны и эмоции - им не хватает опыта, логического мышления или точки зрения, которые есть у многих взрослых. При написании книг для молодежи важно, чтобы автор учитывал возрастной диапазон их персонажей-подростков и то, что молодой человек будет чувствовать и переживать в трудные времена своей реальной жизни. Все люди в какой-то момент были подростками, и следует извлекать из общей эмоциональной истины взросления (а не то, что взрослый чувствует сейчас, оглядываясь на это. В романе для молодых людей историю следует рассказывать от точки зрения подростка. , увеличивая вероятность того, что голос вашего главного героя понравится и сочувствует молодым взрослым читателям.

Джеймс Паттерсон учит писать сценарии Аарон Соркин преподает сценарии Шонда Раймс преподает сценарию для телевидения Дэвид Мэмет преподает драматическое письмо