Главная Искусство И Развлечения Фильм 101: Кто оператор-постановщик и оператор-постановщик - это то же самое, что и оператор?

Фильм 101: Кто оператор-постановщик и оператор-постановщик - это то же самое, что и оператор?

Оператор-постановщик - неотъемлемая часть процесса повествования, поскольку он - человек, который запечатлевает видение режиссера на камеру. Отношения между режиссером и его или ее актером основаны на сотрудничестве и часто охватывают несколько фильмов.

Наши самые популярные

Учитесь у лучших

С более чем 100 классами вы можете получить новые навыки и раскрыть свой потенциал. Гордон РамзиГотовим я Энни ЛейбовицФотография Аарон СоркинНаписание сценария Анна ВинтурТворчество и лидерство deadmau5Производство электронной музыки Бобби БраунМакияж, мириться Ханс ЦиммерОзвучивание фильмов Нил ГейманИскусство повествования Даниэль НегреануПокер Аарон ФранклинБарбекю в Техасском стиле Мисти КоуплендТехнический балет Томас КеллерМетоды приготовления I: овощи, макаронные изделия и яйцаНачать

Перейти к разделу


Джеймс Паттерсон учит писать Джеймс Паттерсон учит писать

Джеймс учит вас, как создавать персонажей, писать диалоги и заставлять читателей переворачивать страницу.



как посадить сад на заднем дворе
Учить больше

Кто такой оператор-постановщик?

Оператор-постановщик, также известный как оператор или оператор, отвечает за создание внешнего вида фильма. Хороший DP улучшит видение режиссера и представит идеи и концепции, которые директор, возможно, не учел. Неслучайно многие режиссеры и операторы постоянно работают вместе, например, Стивен Спилберг и Януш Камински или Спайк и его однокурсник из Нью-Йоркского университета Эрнест Дикерсон, снявший шесть его фильмов.

DP контролирует все, что влияет на то, что камера может захватывать (например, композицию, экспозицию, освещение, фильтры и движения камеры). Оператор-постановщик является руководителем съемочной группы и светотехнической бригады на съемочной площадке, а также выбирает камеры, объективы и фильтры для использования во время съемок.

Какое описание работы у фотографа-постановщика?

Чтобы лучше понять, чем занимается оператор-постановщик, давайте рассмотрим его обязанности на каждом этапе производства фильма:



Чем занимается оператор на этапе подготовки к съемке?

Во время подготовки к съемкам оператор тратит много времени на создание визуального образа фильма.

  • Мозговой штурм : ДП тесно сотрудничает с режиссером, художником-постановщиком и остальными руководителями художественных отделов, чтобы придумать внешний вид фильма. На этом этапе оператор задает такие вопросы: каков тон фильма? Какая цветовая палитра? Какие еще фильмы вдохновляют на создание этого фильма? Какие визуальные эффекты нам нужны? Режиссеры и кинематографисты часто общаются с каждым на этом этапе, используя мудборды или лукбуки. (Узнайте, как создать лукбук, из нашего полного руководства здесь.)
  • Локации разведчиков : Оператор будет сопровождать менеджера по локации или разведчика локации в поисках локаций для съемок. DP будет обследовать место на предмет естественного освещения (или его отсутствия), его пространства и обстановки, а также того, соответствует ли оно вышеупомянутому визуальному виду фильма.
  • Соберите оборудование для камеры : DP предоставит линейному продюсеру список необходимого оборудования (включая камеры, объективы, фильтры и пленку) для аренды или покупки.
  • Собрать команду : Многие продюсеры создали команду, которой можно доверять, работая над множеством разных проектов, и часто от фильма к фильму они работают с одной и той же съемочной и осветительной бригадой. Они также работают с линейным продюсером, чтобы нанять и заполнить команду. Основные позиции, которые больше всего взаимодействуют с ДП, включают:
    • Оператор камеры работает камера. В фильмах с меньшим бюджетом оператор может также быть оператором. DP создаст кадр и проинструктирует оператора камеры, как держать и перемещать камеру, чтобы сделать снимок.
      • Оператор Steadicam устанавливает систему Steadicam (если она есть на пленке), которая стабилизирует камеру во время движения. DP будет составлять кадр, а оператор Steadicam будет управлять системой Steadicam для размещения кадра.
    • 1-я и 2-я помощники камеры
      • 1-я камера-помощник также является инструментом для фокусировки, потому что их основная задача - убедиться, что любой объект или действие снимаются в четком фокусе. Когда актеры движутся к камере или от нее, они фокусируются и перефокусируют объектив камеры. Они также построят камеру в начале дня и позаботятся о том, чтобы все было возвращено на свои места в конце.
      • 2-я камера-помощник также является загрузчиком с хлопушкой, что означает, что они идентифицируют каждую новую версию планшета. Это позволяет редактору синхронизировать звук с изображением. Они также работают с 1-м AC, чтобы отметить позиции актеров во время репетиции, что помогает 1-му AC знать, когда следует сменить фокус.
    • Гафер наблюдает за освещением и электрикой на пленке. Генеральный директор создает общий дизайн освещения и полагается на гаффера и его команду для реализации своего видения.
    • Ключевой захват обслуживает камеру и осветительное оборудование, а также управляет тележкой, кранами и любым другим неэлектрическим оборудованием. DP создает видение, передает его ключевому захвату, и ключевой захват (и его команда) делают все, что нужно (т.

Что делает каталог фотографий во время производства?



Оператор-постановщик выполняет большую часть своей работы во время производства, когда фильм фактически снимается.

  • Блок-шоты : DP будет работать с режиссером, чтобы решить, как снимать конкретную сцену.
  • Стрелять : Во время производства оператор руководит съемочной группой и осветительной бригадой, обращая внимание на следующие области:
    • Композиция и обрамление : Как все устроено в кадре.
    • Экспозиция : Количество света, захваченного камерой, и способ освещения сцены.
    • Объектив и фильтры : DP выбирает объектив камеры и должен учитывать ряд факторов, таких как рассказ, который они рассказывают (эмоциональные сцены могут нуждаться в объективе, специально предназначенном для крупных планов), как далеко они находятся от объектов (достаточно ли глубины резкости для определенного линзы), сколько в них света (одни линзы лучше улавливают естественный свет, чем другие) и т. д.
    • Движение камеры : DP инструктирует операторов, куда поставить камеру и как перемещать ее по сцене.
  • Пройдите ежедневные газеты : «Ежедневные» относятся к необработанным неотредактированным кадрам, снятым в тот день. Ежедневные газеты проверяются директором и DP, чтобы убедиться, что все соответствует исходному видению.

Что делает каталог фотографий во время постпродакшна?

Работа оператора почти завершена во время пост-обработки, за исключением одного финального процесса, который влияет на внешний вид фильма.

  • Степень окраски : Сортировка цвета изменяет внешний вид и цвет пленки. DP отвечает за цветовую палитру пленки, поэтому они советуют колористам, как должна выглядеть цветовая палитра.
Джеймс Паттерсон учит писать Ашер учит искусству исполнения Энни Лейбовиц учит фотографии Кристина Агилера учит пению

5 вещей, которые нужны каждому кинематографисту

Оператор-постановщик - это визуально творческая, но техническая роль, и нужно также уметь управлять большой командой. Чтобы добиться успеха, кинематографист должен обладать множеством навыков:

  • Художественное видение и взгляд на фотографию . DP устанавливает визуальные эффекты для фильма и, как таковой, должен иметь естественный глаз для захвата движущихся изображений.
  • Умение как давать, так и следовать инструкциям . DP должен понять видение директора, а затем передать это сообщение многим людям в двух полных отделах.
  • Технические навыки камеры . DP должен знать, как управлять камерой, что делают разные камеры, как использовать много объективов, как экспонировать снимок и т. Д.
  • Рабочий стаж : Продвигайтесь по служебной лестнице, начав с должности помощника в отделе камеры или освещения. Затем вы можете стать светотехником или оператором и, в конечном итоге, стать помощником оператора известного кинематографиста. Также полезно наладить контакты с линейным продюсером и помощником режиссера, поскольку они могут нанять вас в качестве продюсера в своих следующих проектах.
  • Сильное портфолио : Создайте свое портфолио, работая на более низких должностях в отделе камеры над оплачиваемыми съемками фильмов и поднимаясь по служебной лестнице, одновременно работая оператором на бесплатных съемках фильмов. Сила вашего портфолио имеет решающее значение для получения работы кинематографистом, независимо от того, насколько далеко вы поднялись по карьерной лестнице в кинопроизводстве или где вы учились.

Узнайте больше о ролях и обязанностях Джоди Фостер в кино здесь.

Мастер класс

Предлагается для вас

Онлайн-классы, которые проводят величайшие умы мира. Расширьте свои знания в этих категориях.

Джеймс Паттерсон

Учит письму

Узнать больше Usher

Учит искусству исполнения

Узнать больше Энни Лейбовиц

Преподает фотографию

Узнать больше Кристина Агилера

Учит пению

Учить больше

Как 3 известных режиссера работают со своими кинематографистами

Думай как профессионал

Джеймс учит вас, как создавать персонажей, писать диалоги и заставлять читателей переворачивать страницу.

примеры гетеронормативности в повседневной жизни
Просмотр класса

Мартин Скорсезе и Фредди Фрэнсис
Сотрудничество Мартина Скорсезе с кинематографистом Фредди Фрэнсисом над Мыс страха (1991) оказал большое влияние на режиссера. У Фрэнсиса был набор из пяти анаморфных линз, которые он использовал в таких фильмах, как Невинные (1961). В этом фильме актриса Дебора Керр ходит по залам викторианского особняка в темной одежде, но все в широком кадре четко сфокусировано. Мартин спросил Фредди Фрэнсиса, как ему удалось добиться этого эффекта, и тот ответил, что снимал его при f / 11 (наименьшая диафрагма в камере), что требовало большого количества света. Так было, пока они вместе не работали над Мыс страха что Мартин полностью понимал причину, по которой столько света залило декорации старых фильмов, снятых в Голливуде.

Фредди Фрэнсис также показал Мартину, что тонкие изменения в кадре могут иметь большое значение. В Мыс страха , есть кадр, на котором Ник Нолти смотрит через окно на Джессику Лэнг, которую терроризирует Роберт Де Ниро. Мартин и Фредди Фрэнсис сфотографировали два глаза Нолти, но Мартин остался недоволен. Решение DP заключалось в том, чтобы показать только один глаз, что полностью изменило кадр, и в результате получилось потустороннее, загадочное изображение. Узнайте больше здесь.

Спайк Ли и Эрнест Дикерсон
Философия Спайка о пленке как движении имеет смысл, учитывая, что некоторые из тех приемов камеры, которые он использовал и оператор Эрнест Дикерсон, стали визитной карточкой. Когда Спайк стрелял в Малькольма Икса, вдова убитого лидера рассказала, что ее муж подозревал, что во время выступления в бальном зале Одюбона на его жизнь будет совершено покушение. Чтобы передать эмоции, которые Малкольм мог испытать в тот момент, Дикерсон предложил снимок с двойной тележки, в котором Дензел сидит на тележке и его тянут, создавая иллюзию того, что Малькольм глубоко задумался, движется в пространстве и времени как мир ... и, возможно, его смертность - проходит мимо него. Подобные рискованные приемы придают режиссеру стиль и отличия. Узнайте больше здесь.

Мира Наир и Деклан Куинн
Когда Мира находит великого кинематографиста, она стремится остаться с ним. Она работала с операционным директором Декланом Куинном над шестью различными проектами, в том числе Свадьба в сезон дождей . Кинематографисты тесно сотрудничают в создании фильмов Миры, рано присоединились к команде и помогают формировать и развивать ее видение. Они должны обладать осознанием, утешением и даже любовью к другим мирам и относиться к своему обрамлению этих миров со святостью и поэзией.

Деклан Куинн снял весь фильм Свадьба в сезон дождей с ручной камерой, и действие было заблокировано, и актеры знали, что камера может приземлиться на них в любой момент. Деклан и Мира сошлись во мнении, что для этого фильма «наладонник» не означал бы зазубрины или головокружения. Скорее, стиль будет плавным, и камера будет исследовать связи между персонажами почти так, как если бы она была наблюдателем за действием. Например, во время сцены, когда вся семья позирует для группового фото, камера подсознательно связывает двух персонажей вместе. Риа, которую ничего не подозревающий свадебный фотограф попросил сесть у ног ее обидчика, смотрит на своего дядю, который должен был защищать ее. Выражение боли на лице Рии и движение ее глаз к дяде выдают мощный подтекст, который не был ни написан, ни озвучен ни одним персонажем. Но аудитория замечает эту динамику,
благодаря тонким движениям камеры. Узнайте больше здесь.


Интересные статьи